促句诗不拘平仄，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则，掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后：

　　　悲　秋　　　宋　筠

江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。　

家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。

伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。

　　上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。

学诗百法之九十二 作无题诗法 

　　无题诗亦有寄托，盖以闺房儿女之情，寓感事伤时之意。炼字须稳，琢句须工，字字听之有声，扪之有稜，方为神品。兹举二诗为侧，并示作法于下：

　　无题二首　　　李商隐

　　来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

　　梦为远别啼难唤，书被催威墨未浓。

　　蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

　　刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

　　金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

　　贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

　　上二诗一首写梦境，一首写往事。而第一首结句又用一“隔”字，第二首结句又用一“灰”字，似真似幻，若即若离，均无实事可征也，此与《游仙诗》同一迷离惝恍，真为难得。 

学诗百法之九十三 作怀古诗法 

　　怀古诗随时随地，有触即作，但须有寄托，有议论。若就古人事迹，平铺直叙，则不失之板滞，即失之冗弱，学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下：

　　苏台览古　　　李　白

　　旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

　　只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。

　　上诗起二句是写现在，故用一“旧”字、一“荒”字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一“今”字、一“曾”字，便有无限感慨之意。

　　越中怀古　　　李　白

　　越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

　　宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

　　上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。“只今”一点，与前首同一感慨。 

学诗百法之九十四 作竹枝词法 

　　“竹枝词”专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下：

　　临平湖竹枝词　　　　厉　鹗

　　双鬟十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。

　　侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。

　　上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，三、四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动人，其郑、卫之遗欤？

　　端溪竹枝词　　　李　峰

　　楚楚青衫别样新，归宁南渡到江滨。

　　一竿油伞双籃盒，绿树斜阳唤渡人。

　　上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。

学诗百法之九十五 作柳枝词法 

　　“柳枝词”与“竹枝词”体虽同而实则大异，盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉，可以歌唱为合格；若俚词俗语，亦不宜羼入。兹示作法如下：

　　西湖柳枝词　　　厉　鹗

　　相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。　　等闲回首情难尽，行过长桥又短桥。 

　　藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。　　底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。

　　千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。　　惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。

　　芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。　　满湖碧水游船散，西月东风在寺门。

　　斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。　　青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？

　　路旁烟态罥朱楼，长送行人千里游。　　愿作涌金门外树，生来浑不识离愁。

　　上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。